诗经·郑风·溱洧情诗赏析

　　《郑风·》便是极具代表性的一篇。诗写的是郑国阴历三月上旬己日男女聚会之事。阳春三月，大地回暖，艳阳高照，鲜花遍地，众多男女齐集水、水岸边临水，祈求美满婚姻。一对情侣手持香草，穿行在熙熙攘攘的人群中，感受着春天的气息，享受着爱情的甜蜜。他们边走边相互调笑，并互赠芍药以定情。

　　一、[原诗]

　　·郑风·

　　(zhēn)与(wěi)，①

　　方涣涣兮。②

　　士与女，③

　　方秉(jiān)兮。④

　　女曰“观乎?”

　　士曰“既且(cú)。”⑤

　　“且(cú)往观乎!”⑥

　　之外，

　　訏(xū)且乐。⑦

　　维士与女，⑧

　　伊其相谑，⑨

　　赠之以勺药。⑩

　　与，

　　浏其清矣。⑾

　　士与女，

　　殷其盈兮。⑿

　　女曰“观乎?”

　　士曰“既且。”

　　“且往观乎!”

　　之外，

　　訏且乐。

　　维士与女，

　　伊其将谑，⒀

　　赠之以勺药。

　　二、 [题解]

　　《》是一首采自郑国的。郑国习俗，每年仲春(一说三月上巳展出)，少男少女们齐聚委河畔。青年男女结伴春游之乐。

　　三、[注释]

　　1、(zhēn 针)、(wěi 伟):郑国二水名。

　　2、方:正。涣涣:河水解冻后奔腾貌。

　　3、士与女:此处泛指男男女女。后文"士"、"女"则特指其中某青年男女。

　　4、秉:执。(jiān 坚):一种兰草。又名大泽兰,与山兰有别。

　　5、既:已经。且(cú ):同"",去,往。

　　6、且:再。

　　7、:诚然,确实。訏(xū 虚):广阔。

　　8、维:发语词。

　　9、伊:发语词。相谑:互相调笑。

　　10、勺药:即"芍药",一种香草,与今之木芍药不同。郑笺:"其别则送女以勺药,结恩情也。"马瑞辰《毛诗传笺通释》云:"又云‘结恩情’者,以勺与约同声,故假借为结约也。"

　　11、浏:水深而清之状。

　　12、殷:众多。盈:满。

　　13、将:即"相"。

　　四、[今译]

　　河,河，

　　春来荡漾绿波。

　　男男,女女，

　　手拿兰草游乐。

　　姑娘说:“去看看?”

　　小伙说:“已去过。”

　　“请你再去陪陪我!”

　　河那边，

　　真宽敞,真快活。

　　少男,少女，

　　互相调笑戏谑，

　　送一支芍药订约。

　　河,河，

　　春来绿波清澈。

　　男男,女女，

　　游人越来越多。

　　姑娘说:“去看看?”

　　小伙说:“已去过。”

　　“请你再去陪陪我!”

　　河那边，

　　真宽敞,真快活。

　　少男,少女，

　　互相调笑戏谑，

　　送一支芍药订约。

　　五、 [文化背景]

　　1、水文地理背景：(音针)、(音委)是当时郑国的两大河流。水发源于现在的河南省密县东北圣水峪，水发源于现在的河南省登封县东的阳城山，这两条河在密县汇合、称双(音祭)河，东流入贾鲁河。

　　2、—兰花的文化前身。

　　《》里男女相会的日子，是古代中国民间的传统节日上巳节。在农历的三月三，人们随主神官，祭祀管理婚姻和生育的神灵---高(音同媒)，同时焚香草，庇除灾邪，乞求苦难的日子里能够天降吉祥。这种节日里，因为人们对婚姻生育之神的膜拜，也为青年男女们心性沟通，互诉衷肠提供了自由的场所。这种神灵相伴的时刻，由眼睛、肌体所表达的爱情，似乎没有今天传自西方的情人节里的花瓣飞舞来得浪漫，但要比这种更多是时尚的飘浮节来的更虔诚，更神秘，更富激情。自从汉朝达官贵族将上巳节当成是炫耀富贵的戏台，这种在贪婪人心里分泌出来的虚荣中搀杂进来的无知，让上巳节的民间性，也就是作为文化流水传承接引的竹节的功用被削弱，并在时间的刻度上逐渐的消失了。

　　诗中的，即是我们今天植物学上菊科里的兰草。当我们的先祖祭祀神灵，想要把自己心里的福愿让异界知道的时候，往往要借助天地里的某种器物，某种气味。道具之一，就是焚烧兰草，在鼓乐丝竹发出的庙堂之音里，和砖瓦木石筑起来的外在结构不同，兰草的熏香形成一种虚拟飘渺的幕幔，在这个幕幔的背后，藏着我们想象里寄托了希望的实体和空间。在古代，兰草的身上，除了藏有自然清淡久远的幽香之外，还有殊灵暗藏祝福的未知之力。佩兰而行的人，是受天降吉祥庇护的人，这是兰草身上的神性。

　　兰草对后世的影响力，则更多的得益于孔子的自叹和屈原的兰心。据《兰操》记载：“孔子自卫反鲁，隐谷之中，见香兰独茂，喟然叹曰，夫兰当为王者香草，今之独茂与众草为伍”。兰者，孔夫子自比，香者，兰草之香乃王者之香。王者之香，清、幽、淡、远，这几乎是后世为文者追求嘉许的自性。而屈原〈〉里“纫秋兰以为佩”，则让兰草不仅仅只是远观自叹的自然草木，它还成了形同此身的一个人行世的一种格调和追求。网络间，见过一个名为“风吹佩兰”的网友，写这篇文章的时候，竟然很自然的想起这个名字，猜想，这个名字的间隙里飘出来的香气，应该是〈离骚〉的性情。到唐以后，我们今天熟悉的兰花，才逐渐进入家园花圃，我们时常所说的国色天香里的这个香，指的已经不是诗经里的兰草，而是北宋黄庭坚在《书幽芳亭》中所说的：“兰丛出”的兰花香了。我们时常说的兰质慧心，已经是属于兰科植物的兰花的了。

　　六、[赏]

　　读这首诗，千万莫要忽略了其中两个小小的道具：“(兰)”与“勺药”。凭借着这两种芬芳的香草，作品完成了从风俗到爱情的转换，从自然界的春天到人生的青春的转换，也完成了从略写到详写的转换，从“全镜头”到“特写镜头”的转换。要之，兰草与芍药，是支撑起全诗结构的两个支点。

　　诗分二章，仅换数字，这种回环往复的叠章式，是民歌特别是“诗三百”这些古老民歌的常见形式，有一种纯朴亲切的风味，自不必言。各章皆可分为两层，前四句是一层，落脚在“”;后八句为一层，落脚在“勺药”。前一层内部其实还包含一个小转换，即自然向人的转换，风景向风俗的转换。诗人以寥寥四句描绘了一幅风景画，也描绘了一幅风俗画，二者息息相关，因为古代社会风俗的形成大多与自然节气有关。原来当时“郑国之俗，三月上巳之日，此两水(水、水)之上，招魂续魄，拂除不祥”(汉《韩诗君章句》)。于是诗人唱道：“与，方涣涣兮。"“涣涣”二字十分传神，令我们想起冰化雪消，想起桃花春汛，想起春风荡。春天，真的已经降临到郑国大地!在这幅春意盎然的风景画中，人出现了：“士与女，方秉兮”。人们经过一个冬天严寒的困扰，冰雪的封锁，从蛰伏般的生活状态中苏醒过来，到野外，到水滨，去欢迎春天的光临。而人手一束的嫩绿兰草，便是这次春游的收获，是春的象征。“招魂续魄，拂除不详”，似乎有点神秘，其实其精神内核应是对肃杀的冬气的告别，对新春万事吉祥如意的祈盼。任何虚幻的宗教意识，都生自现实生活的真切愿望。在这里，从自然到人、风景到风俗的转换，是通过“与”和“士与女”两个结构相同的句式的转换实现的。结构相同的东西可以使人产生由此及彼的对照、联想，因而这里的转换令人觉得顺理成章，毫不突然。

　　如果说对于成年的“士与女”，他们对新春的祈愿只是风调雨顺，万事如意，那么对于年青的“士与女”，他们的祈愿则更加上一个重要内容——爱情，因为他们不仅拥有大自然的春天，还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情，从“”转向“勺药”。这首诗是以善于转折为人称道的，清人牛运震《诗志》、陈继《读诗补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”，又何尝独在虚字!如上所说，前一层次的从风景向风俗的小转折，是借重两个结构相同的句式实现的。这里从风俗到爱情的大转折，则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面：前层的“士与女”是泛指，犹如常说的“士女如云”;后层的“士”、“女”则是特指，指人群中某一对青年男女。字面虽同，对象则异。这就使转折完成于不知不觉之间，变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折，诗人便一气直下，一改前面的宏观扫描，将“镜头”对准了这对青年男女，记录下他们的呢喃私语，俏皮调笑，更凸现出他们手中的芍药，这爱的信物，情的象征。总之，兰草“淡出”，芍药“淡入”，情节实现了“蒙太奇”式的转换。

　　于是，从、之滨踏青归来的人群，有的身佩兰草，有的手捧芍药，撒一路芬芳，播一春诗意。千载而下的我们，也分明可以听到他们的欢歌笑语。

　　尽管小小的郑国常常受到大国的侵扰，本国的统治者也并不清明，但对于普普通通的人民来说，这个春天的日子仍使他们感到喜悦与满足，因为他们手中有“”，有“勺药”，有美好生活的憬与信心。

　　来自民间的歌手满怀爱心和激情，讴歌了这个春天的节日，记下了人们的欢娱，肯定和赞美了纯真的爱情，诗意明朗，欢快，清新，没有一丝“邪思”。后世的经学家诬之为“刺乱也”，不是太煞风景了吗?道学家咒之为“淫诗”，不是太抹煞人性了吗?